Armonía 15 Melodía 3: Ejercicio, solución y análisis

Armonización a 4 voces de una melodía empleando acordes de 3 y 4 sonidos sin notas de adorno. La melodía en Melodía 3

Para realizar una buena armonización es importante analizar la melodía:

  • Localizar tonalidades, progresiones y cadencias melódicas
  • Localizar los motivos, diseños melódicos y ritmos más destacados de la melodía

En el siguiente ejemplo se indican todos los aspectos comentados:Melodía 3. Análisis de la melodía

En la armonización de una melodía la voz del bajo representa el soporte armónico. La voz más grave  ofrece base tonal (bajo armónico) sin renunciar al perfil melódico que tiene la melodía  ni al contenido temático (reproduce los ritmos y motivos más importantes de la melodía).

En el siguiente ejemplo aparece la melodía con un bajo que cumple las características comentadas anteriormente:

Melodía 3 melodía y bajo

Relación entre el bajo  y la melodía:

  • El bajo participa de los mismos ritmos que la melodía: ritmo de blancas y negras
  • El bajo reproduce, en los primeros compases,  el diseño cromático que se exponen en la melodía al final de las dos frases (c. 4 y c. 7 y 8)
  • El movimiento contrario entre melodía y bajo aumenta la independencia melódica de cada voz
  • Los saltos de cuarta y quinta ascendentes de la melodía coinciden con movimientos de segunda descendente en el bajo
  • Se producen  paralelismos entre melodía y bajo en la progresión de los compases 7  y 8 formando una progresión melódico-armónica
  • Cuando la melodía presenta una línea cromática el bajo suele ser diatónico y cuando la melodía contiene cromatismos en el  bajo se mantiene en estilo diatónico en la melodía (complementaridad entre diatonismo y cromatismo)
  • Evitar la tónica en el bajo en tiempo fuerte para colocarla en el último compás favorece un final más conclusivo

En el siguiente vídeo se puede escuchar una armonización completa a cuatro voces de la melodía:

Vídeo 1

A pesar de que las voces interiores, contralto y tenor, en un ejercicio de armonía suelen tener una función de relleno armónico también deben participar del contenido temático reproduciendo los diseños más importantes de la melodía.

Análisis Armónico

Dada la realización del ejercicio Melodía 3 Solución

Indicar:

  1. Tonalidades, modulaciones  y cadencias
  2. Cifrado de cada uno de los acordes (cifrado funcional, interválico y/o americano)
  3. Función de los acordes en segunda inversión (de unión o paso, cadencial o de amplificación)
  4. Progresiones armónicas y sus características

La solución en el siguiente vídeo:

Vídeo 2

 

Aspectos sobre los enlaces armónicos, posición y disposición de los acordes y la conducción de la voz

Vídeo 3

Estructura formal, tonal/cadencial y temática

La estructura de la melodía armonizada sigue las características del periodo binario paralelo y asimétrico:

– La primera frase, antecedente, en La menor, tiene una duración de 4 compases.

– La segunda frase, Consecuente, de 6 compases, se expone en la tonalidad relativa de Do Mayor y repite los primeros dos compases en el nuevo tono con variantes. La estructura de la segunda frase es ternaria (2+2+2). Los dos primeros compases exponen el motivo (Semifrase Antecedente),  en los dos siguientes se produce una progresión descendente por quintas  (Fortspinnung) modulante de regreso al tono principal de La menor (retromodulación). Los dos últimos compases (Epílogo) representan un proceso cadencial. El ritmo más lento de la melodía (blancas y redonda) se compensa con el ritmo continuo de negras de las voces restantes que retrasan el acorde de tónica hasta el final.

Vídeo 4

Resumen

-Modulación a la tonalidad relativa (c. 5)

-Progresión armónica por quintas descendentes y fraseo en 3/4 (c. 7 y 8)

-Paralelismos de sexta (tenor y bajo en c. 9)

-Contraposición entre melodía y bajo (c. 5)

-Motivo principal (c. 1 y 2, 5 y 6)

-Paralelismo rítmico (melodía compases 1 a 4)

-Acorde de tres sonidos en segunda inversión con función de paso (c. 2)

-Acorde de séptima con función de paso (c. 5)

-Modulación cromática (c. 4)

-Acorde de séptima disminuida con función de dominante de la dominante (c. 3)

-Cadencia rota (c. 4 y c. 9-10)

-Cadencia plagal (c. 10)

-Tercera de picardía (c. 10)

-Estructura binaria formada por dos frases con función Antecedente-Consecuente

-Estructura Antecedente-Fortspinnung-Epílogo (c. 5 a 10)

 

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