La lectura de la semana 46

Pieza para piano de nivel medio que contiene aspectos de la armonía tonal bimodal con acordes de tres y cuatro sonidos.

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Análisis

Estructura basada en un periodo binario de 25 compases que se repite literalmente formando un doble periodo de 50 compases. Las frases, de 11 y 14 compases, forman un periodo paralelo en el cual la segunda frase, A’,  se presenta como una variante de la primera frase, A,  formando una estructura tipo A, A’ asimétrica y cerrada.

En el siguiente vídeo se puede escuchar la pieza y observar el análisis con indicaciones sobre la estructura formal y tonal, sobre la textura y las progresiones armónicas.

A nivel tonal-cadencial la primera frase tiene un carácter diatónico y forma una estructura tonal I-V (acorde inicial y acorde final) que se complementa con la segunda frase, más cromática, que se inicia con la tonalidad homónima menor y concluye con una cadencia conclusiva en la tonalidad principal. Las dos frases forman un paralelismo temático y estructural con un esquema tonal tipo I-V/I-I.

La frase A’, con función de consecuente, presenta una mayor densidad sonora y tonal, con modulaciones pasajeras, acordes disonantes y cadencias rotas que aplazan la cadencia final.

Cada frase contiene las características del fortspinnung, con tres semifrases que establecen una material temático (antecedente), seguido de una progresión armónica que transforma los motivos iniciales (fortspinnung), y un proceso cadencial que culmina con una cadencia que cierra la frase (epílogo).

A nivel temático el motivo a, formado por un tricordo descendente (mi-re-do), se proyecta a lo largo de la pieza sufriendo trasformaciones melódicas y variaciones rítmicas. El motivo principal se combina con otros diseños melódicos formando motivos de mayor extensión que producen progresiones que tienen como base melódica al tricordo inicial.

Predomina la textura a cuatro voces con pasajes a tres voces. La homofonía inicial se alterna con pasajes imitativos (compases 6 a 11), textura hoquetus (compás 12-13) y otras sonoridades que surgen de la superposición rítmica y motívica de los ritmos y diseños melódicos iniciales.

Otros aspectos:

  • Progresión por quintas en forma de serie de séptimas diatónicas en los compases 6 a 8.
  • Doblamiento del bajo a dos octavas en los compases 6 a 8.
  • Acorde de tres sonidos en segunda inversión con función cadencial en los compases 5 y 11.
  • Enlace melódico que separa dos semifrases en el compás 6.
  • Cambio de modo, a do menor, en los compases 12 y 13 (tonalidad homónima menor).
  • Progresión ascendente modulante por segundas ascendentes en los compases 14 a 19.
  • Acorde de sexta napolitana en el compás 20.
  • Acorde de sexta aumentada con función de dominante de la dominante en el compás 23.
  • Dinámica por terrazas en la segunda frase (compases 12 a 18).
  • Punto culminante en el compás 23.
  • Coda y doble pedal de tónica en los dos últimos compases.
  • Ritmo inicial tético y ritmo final femenino en los compases 1 y 6.

Análisis de Tomás Gilabert

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