Sonata en Do Mayor nº 6 de J. Haydn Hob. XVI/10: I – Moderato

J. Haydn compuso, a lo largo de su fructífera vida, más de sesenta obras para teclado. Sus primeras sonatas fueron creadas para ser interpretadas por el clave, suelen tener tres movimientos y algunas se componen bajo el nombre de divertimenti. Actualmente existen dos modos para numerar las sonatas: la propuesta por H.Ch.R. Landon y el catálogo de Hoboken (Hob. XVI).

Las características de las sonatas tempranas de J. Haydn se enmarcan dentro del primer estilo clásico llamado también preclasicismo. La sonata (divertimenti) en Do mayor nº 6 Hob. XVI/10 se compuso en 1767 y está formada por tres movimientos:

  1. Moderato
  2. Menuet
  3. Finale: Presto

 

En el siguiente vídeo se puede escuchar el primer movimiento y observar la partitura:

El primer movimiento, Moderato, es un ejemplo claro de forma sonata monotemática: en la primera sección, exposición, el tema principal (Tema A) y el tema secundario (Tema B1) se inician con el motivo principal de tal modo que el contraste entre los dos temas se produce a nivel tonal.

Ejemplo 1: Exposición: motivo principal, temas, tonalidades y cadencias

ejemplo 1 motivo principal en exposición

La sección de desarrollo también comienza con el motivo principal, siguiendo una tradición que se remonta a la Estructura temática y tonal de las danzas fijas del barroco.

Ejemplo 2: el motivo principal en la sección de desarrollo

Ejemplo 2 motivo principal en el desarrollo.png

En el siguiente vídeo se visualiza la estructura del primer movimiento con indicaciones sobre la presencia del motivo principal, las secciones, temas más importantes y la estructura tonal-cadencial:

Exposición

La primera sección, exposición, presenta dos temas que se suceden sin un periodo de transición que los separe. Este tipo de estructura binaria sin transición modulante en la primera sección es típica de la forma sonata preclásica. El tema principal, de 8 compases, tiene una estructura binaria abierta con dos frases paralelas de 4 compases. La primera frase, antecedente, se divide en dos semifrases contratantes de 2 compases cada una que exponen motivos con ritmos diferentes pero estrechamente relacionados a nivel melódico.

Ejemplo 3: Tema principal. Relación entre el motivo principal y el motivo contrastante

motivos principal y contrastante.png

Como se observa en el Ejemplo 3 los dos diseños interválicos del motivo principal (cuarta justa y diseño melódico formado por segundas) aparecen en el motivo contrastante en un contexto rítmico diferente:

  • El salto de cuarta ascendente, sol-do (x), se repite en parte aguda y parte grave
  • El diseño melódico Y aparece invertido en las dos partes formado un paralelismo de terceras
  • El arpegio ascendente, Mc, contiene los dos intervalos, la tercera y la cuarta ascendente que surgen del primer compás (do-mi en el bajo y sol-do en la melodía)

En el Ejemplo 4 se muestra el Tema A con indicaciones sobre los motivos comentados y su estructura (frases y semifrases).

Ejemplo 4: Tema A, estructura y motivosTema A.png

 

Al final de la segunda frase, consecuente, se produce una variante del motivo contrastante y el intervalo de cuarta sol-do aparece en dos versiones diferentes (do-sol y tetracordo fa-do). El tetracordo fa-do aparece también en parte media formando un intercambio de voces.

El tema contrastante contiene dos periodos, B1 y B2. El primer periodo, B1, también tiene una estructura formada por dos frases de 4 compases como en el tema A pero en este caso las frases son contrastantes y su estructura se cierra con una cadencia en la tonalidad de sol mayor.

Ejemplo 5. Tema b1

tema b1

La exposición concluye con un tercer periodo, b2, con función cadencial que cierra la estructura de la primera sección. En b2 se alterna constantemente el acorde de dominante con el acorde de tónica citando diseños melódicos de los primeros compases de B2 y del tema A.

Ejemplo 6. Tema b2

B2

Desarrollo

La segunda sección de la forma sonata suele ser una estructura abierta que evita las cadencias conclusivas y las relaciones estables de la estructura periódica (antecedente-consecuente). En el desarrollo se citan y transforman los motivos de la exposición creando nuevas combinaciones, el cromatismo es más intenso y son frecuentes las progresiones melódico-armónicas. A nivel tonal el desarrollo retrasa el retorno a la tonalidad principal y se modula a otras tonalidades. En las sonatas del preclasicismo la tonalidad típica es la tonalidad relativa.

En el Ejemplo 7 se indican las tonalidades, cadencias y modulaciones del desarrollo, los motivos que aparecen y el origen de los mismos así como su estructura.

Ejemplo 7: Desarrollo

Desarrollo

Reexposición

El retorno a la tonalidad principal y la repetición de la exposición en dicho tono toma el nombre de reexposición. Respecto a la primera sección los cambios más importantes son:

  • El tema contrastante (B1 y B2) aparece en la tonalidad principal
  • Se producen cambios de registro respecto a la primera sección

Ejemplo 8: Reexposición

Reexposición

En el siguiente vídeo aparecen todos los detalles comentados:

 

Resumen de conceptos

  • Forma sonata. Sonata monotemática
  • Periodo de 8 compases, binario, simétrico, paralelo y abierto con semifrases contrastantes (Tema A)
  • Periodo de 8 compases, binario, simétrico y contrastante (Tema B1)
  • Exposición sin periodo de transición modulante
  • Intercambio de voces
  • Textura unisonal
  • Silencio estructural
  • Modulación a la tonalidad de la dominante
  • Estructura armónica simétrica I-V/V-I
  • Patrón de acompañamiento
  • Modulación a la tonalidad relativa
  • Progresión por quintas
  • Cambios de registro en la reexposición

Análisis de Tomás Gilabert

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