Análisis musical: ejercicio y solución

Dada la siguiente partitura

Partitura para analizar

Indicar:

  • Secciones, frases y semifrases
  • Tonalidades, modulaciones y cadencias
  • Función del silencio del compás 20
  • Pedal de tónica y pedal de dominante
  • Motivo principal, motivo contrastante y contramotivo
  • Progresiones armónicas y sus características (diatónicas, modulantes, ascendentes, descendentes, etc.)
  • Análisis armónico: acordes, función, estado y cifrado
  • Tipo de textura y sus características

La solución en el siguiente vídeo:

Comentario:

La estructura de la pieza sigue las características del lied ternario tipo A B A’:

  • La primera sección, A, de 13 compases, está formada por dos frases asimétricas de 4 + 9 compases, paralelas y abiertas. Se trata de una estructura binaria que se inicia en la tonalidad de sol mayor (frase antecedente) y modula a la tonalidad de la dominante (frase consecuente). La segunda frase repite el motivo principal en la voz de tenor y sufre una ampliación interna que aplaza el punto culminante hasta el compás 13. Los últimos 5 compases (9 a 13) forman una progresión ascendente basada en las primeras tres notas del motivo principal (tricordo ascendente).
  • La segunda sección, B, de 7 compases, tiene carácter de desarrollo y expone motivo y contramotivo en disposición invertida (motivo principal en parte grave y contramotivo en parte aguda) en la tonalidad de re menor (cambio de modo) y mi mayor (compases 15 a 17). Los compases 16 y 17 citan parte de la progresión del final de la primera sección.
  • La tercera sección, A’, tiene función cadencial y reexpone la primera frase de A en la tonalidad principal (recapitulación o reexposición parcial).

A nivel textural predomina la homofonía a 4 voces que se mantiene en las tesituras típicas del coro mixto, con doblamientos parciales a la octava en el bajo (compases 17 a 19). La textura homofónica se ve enriquecida con la presencia e inversión de un motivo principal y un motivo contrastante que se exponen en la voz superior, y un contramotivo en parte grave y que invierte su disposición en la segunda sección B. Todos los motivos expuestos derivan de los 4 primeros compases.

Análisis de Tomás Gilabert

Anuncios
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, Cadencias, Texturas musicales | Etiquetado , , , , , , , , | Deja un comentario