Pequeña giga de Mozart en Sol mayor K. 574

W. A. Mozart (1756-1791) compuso una giga para órgano o piano en 1789, en su visita a Leipzig, como homenaje al compositor alemán J. S. Bach (1685-1750) que paso sus últimos 27 años en la ciudad sajona. 

La giga contiene aspectos del estilo barroco y del estilo maduro de Mozart que se combinan formando una estructural monotemática equilibrada y estrechamente relacionada con la forma binaria de la suite barroca. 

Escrita en la tonalidad principal de sol mayor, presenta características propias de la giga con la cual suele finalizar la suite barroca:

  • Compás compuesto de seis por ocho. 
  • Ritmo rápido (Allegro). 
  • Melodía con abundancia de saltos melódicos (danza que se bailaba saltando). 
  • Estructura binaria tipo suite con paralelismo temático y estructura tonal simétrica (I-V/V-I).

En el siguiente vídeo se puede escuchar la pieza y observar un análisis con indicaciones sobre aspectos formales, tonales y temáticos. 

La primera sección establece la tonalidad de sol mayor y concluye en la tonalidad de re mayor (tonalidad de la dominante de sol).

La pieza se inicia con el motivo principal o sujeto sin acompañamiento. 

Ejemplo 1. Sujeto o motivo principal. 

 

El motivo, con ritmo continuo de corcheas, tiene los saltos melódicos típicos de la giga y evoca los sujetos de dos fugas del primero libro de el clave bien temperado de J. S. Bach (1722):

  • El sujeto de la fuga 15, a tres voces, también escrita en sol mayor, contiene las características rítmicas de la giga
  • El sujeto de la fuga 24 en si menor tiene ritmo continuo de corcheas, arpegio descendente en la cabeza y numerosos cromatismos indirectos que forman motivos típicos de la música barroca (motivo de la cruz y figuras de suspiro). 

Ejemplo 2. Sujetos de las fugas 15 y 24 de el clave bien temperado I

La estructura de la primera sección es ternaria y viene determinada por 3 frases diferenciadas a nivel temático y tonal que siguen las características del estructura barroca llamada fortspinnung:

  • La primera frase, antecedente, presenta el motivo principal de 2 compases que se presenta como sujeto de la exposición de una fuga a 3 voces, en orden de agudo a grave.

Ejemplo 3. Frase antecedente. 

  • La segunda frase, fortspinnung, toma forma de episodio modulante, generando una progresión ascendente de 2 compases, diatónica, que se repite con variantes, provocando la modulación a la tonalidad de re mayor. En ella se cita el pentacordo ascendente y el motivo z cuya posición se invierte en la segunda progresión. 

Ejemplo 4. Segunda frase: Fortspinnung. 

  • La tercera frase, epílogo, tiene función cadencial, con retorno del sujeto y la textura inicial que también se expone de agudo a grave confirmado la nueva tonal de re mayor. El sujeto esta vez aparece incompleto (compás 1), sin respuesta y formado un canon a la octava (estrecho). En los 4 últimos compases de la primera sección la textura, a 4 voces, se divide en la prolongación del sujeto en el bajo y los acordes a tres voces con ritmo de negra que culminan en la cadencia en re mayor. 

Ejemplo 5. Estructura de la primera sección.  

Como se indica en el ejemplo 5, la primera sección tiene una estructura simétrica, de 6+4+6 compases, que a medida que avanza hacia la cadencia en re mayor incrementa su densidad textural y armónica. El cambio a re menor, la prolongación del motivo en el bajo y el intenso cromatismo establecen la formación de un primer punto culminante con la cadencia a la nueva tonalidad de re mayor. 

La segunda sección invierte el proceso tonal regresando gradualmente a la tonalidad principal de sol mayor. Se divide en dos subsecciones culminando con una coda final de 5 compases. Se divide en dos subsecciones de 8 y 9 compases. 

  • La primera subsección está formada por dos segmentos de 4 compases cada uno. En el primero, con textura a dos voces, se presenta el sujeto fragmentado, del epílogo, que se alterna con su inversión en voz aguda, modulando de re mayor a mi menor (relativo de sol mayor). El segundo está formado por una progresión por quintas que modula pasajeramente a do mayor (tonalidad subdominante) preparando la semicadencia a sol mayor del compás 24. Su base formal es la proyección del tetracordo la si do re que aparece en las notas iniciales en el primer segmento y en los finales cadenciales en el segundo. 

Ejemplo 6. Segunda sección. Primera subsección. 

  • En la segunda subsección se repiten los últimos 5 compases de la primera sección, en sol mayor y con los motivos invertidos enlazando con la coda que sirve de momento resolutivo y resumen motívico de toda la pieza. 

Ejemplo 7. Segunda sección: Final y coda. 

Análisis de Tomás Gilabert

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