Ariadne Musica de J.C.F. Fischer: Análisis del Preludio y Fuga nº 1

Con el título de Aridane Musica el compositor alemán Johann Caspar Ferdinan Fisher (c. 1656-1746) escribió un conjunto de 20 Preludios y Fugas destinados a ser interpretados por el órgano barroco. Se cree que esta obra vio la luz hacia 1702 y recorre un total de 20 tonalidades en orden cromático ascendente que incluyen al modo frigio y modo dórico (Preludio y Fuga nº 6 y 7).

Orden de los 20 Preludios y Fugas:

Preludio y Fuga nº 1 en Do mayor. Audición y partitura:  Preludio nº 1  Fuga nº 1

Preludio y Fuga nº 2 en Do sostenido menor.                      Preludio nº 2  Fuga nº 2

Preludio y Fuga nº 3 en Re menor.                                           Preludio nº 3  Fuga nº 3

Preludio y Fuga nº 4 en Re mayor                                            Preludio nº 4  Fuga nº 4

Preludio y Fuga nº 5 en Mi bemol mayor                               Preludio nº 5   Fuga nº 5

Preludio y Fuga nº 6 en Modo Mi frigio                                  Preludio nº 6  Fuga nº 6

Preludio y Fuga nº 7 en Modo Mi dórico                                Preludio nº 7  Fuga nº 7

Preludio y Fuga nº 8 en Mi mayor                                            Preludio nº 8  Fuga nº 8

Preludio y Fuga nº 9 en Fa menor                                            Preludio nº 9  Fuga nº 9

Preludio y Fuga nº 10 en Fa mayor                                          Preludio nº 10 Fuga nº 10

Preludio y Fuga nº 11 en Fa sostenido menor.                     Preludio nº 11  Fuga nº 11

Preludio y Fuga nº 12 en Sol menor.                                       Preludio nº 12 Fuga nº 12

Preludio y Fuga nº 13 en Sol mayor.                                        Preludio nº 13 Fuga nº 13

Preludio y Fuga nº 14 en La bemol mayor                             Preludio nº 14 Fuga nº 14

Preludio y Fuga nº 15 en La menor.                                        Preludio nº 15  Fuga nº 15

Preludio y Fuga nº 16 en La mayor                                          Preludio nº 16 Fuga nº 16

Preludio y Fuga nº 17 en Si bemol mayor                              Preludio nº 17 Fuga nº 17

Preludio y Fuga nº 18 en Si menor.                                         Preludio nº 18 Fuga nº 18

Preludio y Fuga nº 19 en Si mayor.                                         Preludio nº 19 Fuga nº 19

Preludio y Fuga nº 20 en Do menor.                                     Preludio nº 20 Fuga nº 20

La mayoría de los Preludios y Fugas son piezas breves de 7 a 50 compases de duración. Todas las Fugas tienen una textura imitativa a 4 voces.

Preludio y Fuga nº 1 en Do mayor

El Preludio nº 1 tiene una duración de 8 compases. Su base armónica es muy simple y se sintetiza con la presencia de la pedal de tónica, la pedal de dominante y la cadencia final.

Ejemplo nº 1. Pedales y Cadencia final

Diapositiva2

La exposición e imitación de varios motivos y su combinación a lo largo del preludio conforman su contenido textural. El motivo principal, de 4 notas de duración, se expone y se imita a lo largo del Preludio con variantes melódicas que incluyen su inversión en el compás 5.

Ejemplo nº 2. Motivo principal

Diapositiva3

El motivo secundario (Motivo b) presenta un contraste rítmico y melódico que sirve de complemento al motivo principal. En los compases 3 y 4 se presenta invertido.

Ejemplo 3. Motivo secundario

Diapositiva4

Su estructura binaria se deja ver a través de la simetría armónica I-V/V-I que conforman las pedales y del paralelismo temático que se observa con la presencia del motivo principal en el compás 1 y el compás 4.

Ejemplo 4. Estructura

Ariadna Musica Fuga nº 1 análisis

En el siguiente vídeo se puede escuchar el Preludio nº 1 y observar todos los detalles temáticos y estructurales comentados:

 

 

La Fuga, a 4 partes, expone un sujeto formado por tres diseños diferentes y complementarios. El final del Sujeto es continuo e indefinido y sigue la tradición del motete renacentista en el cual la continuación del sujeto se produce sin cambios destacados y sirve de contrapunto a la respuesta. El Sujeto se imita canónicamente formando dos parejas  de entradas o bicinias (imitación por parejas).

Ejemplo 5. El Sujeto y su presencia en la Fuga. Cadencias, tonalidades y secciones

Diapositiva7

 

  • Las entradas de Sujeto/Respuesta finales (9, 10 y 11) sólo exponen la cabeza del Sujeto (las 4 primeras notas).
  • La cadencia en Sol Mayor (c. 6) junto con una nueva exposición a dos voces (c.7) determinan las estructura binaria de la Fuga.

En el siguiente vídeo se pueden observar más detalles sobre la Fuga en Do mayor:

 

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