Fuga en Do mayor de G. F. Haendel (Voluntary III)

La obra para teclado de G. F. Haendel (1785-1759) comprende todo tipo de géneros típicos del barroco tardío (suites, sonatas, fugas, voluntary, etc. ).

La cuarta pieza de la Volutary III es una Fuga en Do mayor a 4 voces para teclado que contiene muchas de las características de la música contrapuntística típicas de la época de Haendel:

  • Varias voces presentan un tema llamado Sujeto y su imitación a la quinta justa ascendente (Respuesta). Las dos versiones del mismo tema se combinan, mediante el contrapunto invertible, con un contrapunto obligado llamado contrasujeto
  • Las exposiciones del Sujeto se alternan con episodios basados en progresiones melódico-armónicas que contienen elementos del Sujeto y del Contrasujeto
  • Tonalidad diatónica con modulaciones a tonalidades vecinas
  • Monotematismo basado en la exposición y combinación de materiales temáticos complementarios que apenas ofrece contraste motívico (unidad de los afectos a nivel instrumental)

La Fuga, en Do mayor, a 4 voces, mantiene, no obstante, una textura continua a 3 voces salvo en las exposiciones que se producen al inicio de cada sección o subsección:

  • Sólo los compases 10 y 55 contienen una textura a cuatro voces
  • Los cuatro episodios exponen tres materiales o motivos con ritmo deferente que se combinan a tres voces por contrapunto triple
  • Como suele ocurrir en la Fuga barroca el único pasaje a una voz se produce en los primeros compases con la entrada del Sujeto y las exposiciones restantes empiezan a dos voces (Sujeto y Contrasujeto)
  • Con el uso de melodías compuestas una textura a tres voces puede crear una simulación a cuatro voces (compás 26, compases 50 a 53)

En el siguiente vídeo se puede escuchar la pieza y observar la partitura:

El Sujeto

El Sujeto tiene algunas características típicas de las Fugas escritas en estilo antiguo: ámbito reducido (quinta justa), su final no está claramente determinado y conecta con el contrasujeto sin pausas, y su estructura está poco definida formando un todo indivisible.

Ejemplo 1. El Sujeto

sujeto.png

Respuesta y Contrasujeto

En la Fuga, después de la presentación del Sujeto éste se imita a la quinta justa ascendente (Respuesta real), a la cuarta justa ascendente (Respuesta plagal) o utilizando una combinación de las dos (Respuesta tonal). El Sujeto de la Fuga en Do mayor contiene al final una modulación a Sol mayor que provoca una Respuesta tonal que transporta a la cuarta justa ascendente (mutación) sus últimas notas para garantizar el retorno al tono principal. El Sujeto modulante y el empleo de uno o varios contrasujetos son características más modernas típicas de la Fuga del barroco tardío.

Ejemplo 2. Sujeto, Respuesta, Contrasujeto, modulación y mutación.

sujeto respuesta y contrasujeto.png

Exposición

La Primera sección de una Fuga toma el nombre de Exposición: las cuatro voces realizan su entrada alternando Sujeto y Respuesta en orden descendente (de la voz más aguda a la más grave) sin interrupción (entradas equidistantes). Cada entrada conecta, por medio de la elipsis, con el Contrasujeto que sirve de contrapunto a la siguiente entrada con la excepción de la última (bajo), que da paso al primer episodio.

Ejemplo 3. Exposición

exposición.png

En el siguiente esquema se muestra la entrada de las voces y los elementos temáticos que expone cada parte.

Ejemplo 4. Esquema de la Exposición

exposición esquema

La Contraexposición

Aparte de las entradas obligadas de la Exposición pueden exponerse más entradas de Sujeto y Respuesta en la tonalidad principal. Esta prolongación de la Exposición toma el nombre de Contraexposición.

En la Fuga de Haendel la Contraexposición está separada de la Exposición por el primer episodio (proceso cadencial y cadencia en Sol mayor) y consta de dos entradas que se exponen en orden inverso a la Exposición (Respuesta-Sujeto).

Ejemplo 5. Contraexposicióncontraexposición

 

Episodios

En la Fuga barroca los grupos de entradas de Sujeto/Respuesta suelen alternarse con fragmentos llamados episodios que pueden tener función de transición, modulación o función cadencial. El material de los episodios derivan del Sujeto, el Contrasujeto o de otros motivos que se exponen en la Exposición.

El Episodio 1 tiene función cadencial, confirma la tonalidad de la dominante (Sol mayor) y separa las cuatro entradas de la Exposición de las dos entradas de la Contraexposición.

Ejemplo 6. Episodio 1

Episodio 1

El primer episodio, de tres compases, cita, en el bajo, el ritmo del Sujeto con intervalos cada vez más expresivos. En la voz media se presenta una progresión por cuarta y quintas (mi-la-re-sol), y se cita el Contrasujeto. En parte aguda se despliega el hexacordo descendente mi-sol.

Los tres episodios restantes (E2, E3 y E4) contiene el mismo material temático que se presenta en forma de progresión descendente contrastando con el carácter ascendente el Sujeto.

El Episodio 2 toma forma progresión modulante descendente por segundas que conecta con un proceso cadencial que confirma la modulación a la tonalidad relativa de La menor. El  modelo de la progresión se toma del final de la segunda entrada de la Contraexposición garantizando de este modo la continuidad temática.

Ejemplo 7. Episodio 2

episodio 2

El episodio 2, a tres voces, combina tres ritmos diferentes que ya aparecen en la Exposición:

  • Dx surge del segundo compás del Sujeto. Ritmo de negras (R1)
  • Dy surge del ritmo del Contrasujeto. Ritmo de redondas sincopadas (R2)
  • Dz surge de la voz libre en parte aguda en los compases 7-10. Ritmo de redondas (R3)

Los tres ritmos se combinan simulando un ejercicio de contrapunto que presenta tres especies diferentes: redondas (primera especie), negras (tercera especie) y redondas sincopadas (cuarta especie).

A nivel formal la Contraexposición y el Episodio 2 forman una estructura ternaria llamada Fortspinnung en la cual el material temático (Antecedente) da paso a una progresión que culmina con una proceso cadencial que confirma la nueva tonalidad.

Primera sección

Si bien la Fuga barroca tiene una textura concreta basada en el contrapunto imitativo y el contrapunto invertible, a nivel estructural no tiene una forma preestablecida y su estructura depende de la relación entre las entradas de Sujeto/Respuesta, los episodios y todos los aspectos tonales que se producen en su desarrollo (modulaciones, cadencias, pedales, etc.).

La Fuga de Haendel esta formada por tres secciones claramente delimitadas por los aspectos tonales, las cadencias y los aspectos temáticos.

En el siguiente vídeo aparecen indicaciones sobre la estructura de la Fuga:

La Primera sección comprende la Exposición, la Contraexposición y los dos primeros episodios. Se trata de una estructura abierta que modula, en la primera subsección, a la tonalidad de la dominante y en la segunda subsección a la tonalidad relativa de La menor culminando con la semicadencia frigia del compás 31.

Segunda sección

Las dos secciones restantes de la Fuga toman como base formal la Contraexposición y el Episodio 2. En la Segunda sección las entradas de Sujeto/Respuesta aparecen incompletas sin la primera nota ni las tres últimas.

Ejemplo 8. Segunda sección

segunda sección

Tercera sección

El retorno a la tonalidad principal de Do mayor y su función de Reexposición representa la principal característica de la Tercera sección que repite, con pocas variantes, los materiales de la Segunda sección con inversión en la posición de las voces (contrapunto invertible). La Entrada nº 9 (Sujeto) se inicia en la tonalidad de La menor (primera nota). Salvo esta excepción se trata de una entrada en la tonalidad principal pero con el registro más grave que contrasta con la primera entrada en el compás 1. Las entradas siguientes repiten el principio de la Segunda sección con cambios de registro en la última entrada.

Ejemplo 9. Tercera sección

tercera sección.png

En la Tercera sección la progresión (Episodio 4) se mantiene en el tono principal y se añade al final de la Fuga un proceso cadencial, con Pedal figurada de dominante, que prepara la última cadencia.

En el vídeo se muestran detalles sobre los acordes y otros aspectos formales:

Resumen

  • Sujeto de ámbito reducido, modulante y con final continuo
  • Respuesta tonal
  • Fuga a 4 voces con un Contrasujeto. Predomina la textura a tres voces
  • Exposición del Sujeto de agudo a grave con contraexposición formada por dos entradas
  • Estructura ternaria formada por tres secciones similares que se articulan por medio de las cadencias y pasajes a dos voces
  • Modulación a la tonalidad de Sol mayor (tonalidad de la dominante) al final de la exposición y a la tonalidad relativa (La menor) al final de la primera sección y en la segunda
  • Entradas incompletas en la Segunda y Rercera sección
  • Los episodios 2, 3 y 4 combinan, por contrapunto triple, tres motivos con ritmos diferentes relacionados con el contrapunto de especies
  • Los episodios 2,3 y 4 forman progresiones descendentes modulantes por segundas en E2 y E3 y diatónica en E4 que contrastan con el carácter ascendente del Sujeto
  • La Segunda sección y la Tercera toman el modelo de la Contraexposicion y el segunda episodio con estructura Fortspinnung
  • Elipsis entre el final del Sujeto y el principio del Contrasujeto, y entre el final de la Primera sección y el principio de la Tercera sección
  • Un silencio con función estructural separa la Primera sección de la Segunda
  • Pedal figurada de dominante, melodía compuesta y ampliación interválica en los últimos 4 compases en el bajo

Análisis de Tomás Gilabert

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