Romanza sin palabras nº 2 Op. 19 de F. Mendelssohn

Con el análisis de la Romanza nº 12, El canto del gondolero , ya se comentaron las características formales y estilísticas de las Romanzas sin palabras para piano de F. Mendelssohn (1809-1847). La Romanza nº 2 Op.19, en La menor, tiene estructura ternaria ABA’ (Lied ternario). Es una pieza de carácter noble que refleja el estilo del compositor alemán que combina estructuras de proporciones clásicas con un tratamiento romántico de la textura y la armonía tonal.

En el siguiente vídeo se puede escuchar la pieza:


La primera sección, A, presenta un periodo binario asimétrico, abierto y modulante que establece la tonalidad principal de La menor y modula, en la segunda frase, al tono de Mi menor (dominante menor).

La estructura de A toma como base un modelo clásico: el periodo binario paralelo de 16 compases, con frases de 8 compases y semifrases contrastantes de 4 compases.

Ejemplo 1: Esquema formal del periodo binario paralelo con semifrases contrastantes

Esquema 2 frases y semifrases
En la Romanza nº 2 el modelo clásico descrito se transforma: la frase consecuente se alarga considerablemente creando un periodo binario asimétrico de 8 + 21 compases. La segunda frase inicia la modulación a Mi menor y contiene dos ampliaciones internas que aplazan la cadencia de cierre. La primera ampliación interna prolonga la semifrase consecuente cuatro compases más y una vez alcanzado el punto culminante enlaza con una segunda ampliación que tiene función cadencial.

Ejemplo 2. Primera sección A: tonalidades, cadencias, frases, semifrases y motivos más importantes

Diapositiva1

Diapositiva2

En la primera frase, antecedente, se exponen dos motivos contrastantes que coinciden con el inicio de las dos semifrases:

  • El motivo principal, semifrase antecedente, tiene como base melódica el tetracordo descendente. Este diseño melódico aparece tanto en la melodía como en el acompañamiento (mi re do si/do si la sol#) formando paralelismos de décimas en los primeros compases. Los tetracordos están presentes a lo largo de toda la pieza.
  • El motivo secundario o contrastante, semifrase consecuente, deriva del motivo principal: dos notas (bicordo) que forman un intervalo de segunda menor con ritmo de negra/corchea (ritmo troqueo). También aparece con variantes rítmicas en el acompañamiento formando paralelismos de sexta al inicio de la semifrase (c. 5 y 6).

Ejemplo 3. Motivos principal, a, y motivo secundario, b, en la primera frase antecedente

Romanza 2 diseños

Los dos motivos, principal y contrastante, se combinan con otros dos motivos:

  • Mc: diseño basado en notas repetidas y ritmo de corcheas (compás 3 y 4).
  • Md: diseño melódico de tres notas que forman una bordadura inferior por semitono (la-sol#-la).

Ejemplo 4: Motivos secundarios

Romanza 2 Archivos

En el vídeo siguiente se puede observar la primera sección con indicaciones sobre todos los detalles comentados:

La segunda sección, B, tiene una duración de 12 compases y función de retransición (pedal de dominante figurada como base armónica que enlaza con A’). Representa, a nivel tonal, la vuelta al tono principal que retrasa y prepara la Reexposición de A (A’).

La melodía sigue el patrón rítmico y melódico del motivo contrastante (ritmo de b, intervalo de segunda menor) con variantes de Mc (notas repetidas). En los 8 primeros compases se produce, a nivel melódico, una semisecuencia ascendente.

El acompañamiento combina el arpegio con Md (mi-re#-mi con ritmo de semicorcheas). Los diseños melódicos del acompañamiento sugieren un cambio de metro (6/16) que se superpone al ritmo inicial de 3/8 en la melodía.

Si tomamos como referencia la nota inicial del final de cada segmento de 4 compases (la-do) se puede interpretar el mi de la melodía de A’ como una consecuencia lógica de la progresión melódica la-do-mi que da coherencia a la relación entre B y principio de A’.

Ejemplo 5. Segunda sección B

Romanza 2 Archivos sección B

La tercera sección, A’, y la Coda final cierran la pieza. A’ presenta una repetición de la primera frase de A con numerosos cambios en la segunda frase consecuente:

Ajuste tonal para cerrar en el tono principal de La menor.Mayor contraste temático respecto al paralelismo de A que incorpora aspectos rítmicos y melódicos de B.Segmento cadencial añadido que prepara la cadencial final (pedal de dominante figurada).

En la coda, de 19 compases, la pedal de tónica figuradareafirma la tonalidad de la menor y diluye toda la tensión armónico-tonal de la romanza. Contiene tres segmentos de 5+4+10 compases. En los segmentos segundo y tercero reaparece el motivo principal superpuesto al diseño de semicorcheas del primer segmento (del acompañamiento de B). La intensificación se produce con una segunda entrada del motivo principal en el tercer segmento.

Ejemplo 6. Segunda frase de A’ y Coda

A'

Coda

La frase consecuente de A’ presenta un nuevo motivo (Md) de naturaleza secuencial que concluye en cadencia imperfecta. Los siguientes 4 compases exponen, a modo de interpolación, una progresión por quintas descendentes (mi-la-re-sol) que citan la cabeza de M-a y M-b enlazando con un repetición parcial de la frase consecuente. A’ concluye con un proceso cadencial añadido (pedal figurada de dominante y cadencia).

En la Coda se citan los materiales temáticos más importantes que, a modo de síntesis, recuerdan a pasajes de las tres secciones.

Los elementos formales, temáticos y tonales de la pieza son típicos de la música de Mendelssohn y forman una combinación de aspectos del clasicismo con las innovaciones de la primera generación de compositores románticos. En la siguiente tabla se muestran estos aspectos:

Esquema estilos

Análisis de Tomás Gilabert

Publicado en Análisis musical, Música romántica, Mendelssohn | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario